Во септември оваа година ќе излезе „Жената под месечевата светлина“ на Патриша Морисро (Patricia Morrisroe), роман посветен на бароницата Џули Гвичарди, чие име се појавува на првата страница на „Месечевата соната“ на Бетовен.
Таа не оставила речиси никакви документи зад себе кои би помогнале да се реконструира нејзината приказна и можната љубовна врска со Бетовен. Авторката на романот пронашла само скулптура правена според нејзиниот лик, графика и минијатурен портрет на кој е прикажана млада жена со големи очи, бујни усни и фризура „а ла Титус“, храбар краток стил кој тогаш бил популарен помеѓу виенската елита.
Бетовен почнал да ѝ дава часови на Џули во 1801, кога таа имала 18 години и била толку убава што ја нарекувале „Ла бела Гвичарди“. Тој пак имал 30 години, строг поглед и избувлив темепрамент.
Тие веројатно се сретнале преку Џозефина фон Брунсвик, големата љубов на Бетовен, со која тој се запознал две години претходно. Младите аристократки се дружеле меѓу себе, а еден од условите да уловат соодветен маж било да свират инструмент. Челото не било баш добар избор затоа што морало да стои помеѓу нозете, а виолината барала динамични движења - пијаното било сметано за најженствено.
За Бетовен ова бил тежок животен период. Веќе неколку години страдал од зуење во ушите, и имал проблем да ги слушне високите ноти. Се плашел дека ситуацијата е непоправлива, и се обидувал да ја држи во тајност. Потоа почнал да одбегнува луѓе, плашејќи се од нивните коментари - дека најголемиот пијанист во Виена почнува да оглувува.
Џули му помогнала да излезе од очајот. Бетовен дури му се доверил на пријателот Франц Вегелер дека размислува за женење, но дека не е доволно ситуиран за да стапи во брак со аристократка.
Во 1801 година ја комплетирал „Месечевата соната“, иако е тешко да се знае точниот датум, со оглед на тоа што голем број од белешките поврзани со композицијата се загубени. Кога била прв пат објавена, во март 1802, таа имала само генеричко име (Пијано соната бр. 14), a романтичниот наслов е додаден по неговата смрт. Во 1823 писателот Лудвиг Релстаб го опишал првиот став како езеро кое светка на слабата светлина на месечината, па асоцијацијата набргу се проширила.
Но сонатата и претходно била толку популарна што на Бетовен му збоктисало да ја изведува - тој му се пожалил на својот ученик, композиторот Карл Черни, дека сите сакаат да ја слушат само неа, и тоа првиот став.
Во ноември 1803, Џули се омажила за баронот Венцел Роберт фон Галенберг, композитор со скромен талент и исти такви финансии, со кого се преселила во Неапол. Таму, нејзиниот живот, кој и онака никогаш не бил здодевен, станал уште поинтересен. Таа се сретнала со Јоаким Мурат, кралот на Неапол и неговата жена Каролина, најмладата од сестрите на Наполеон. Во октомври 1814, Џули се појавила на Виенскиот конгрес, каде се случила голема реорганизација на Европа по војните на Наполеон. Според локалните полициски досиеа, таа била претставник на семејството Мурат, кои сакале таа да им помогне да си го зачуваат кралството.
Џули била еден од многуте играчи, понекогаш и двојни, во политичките игри на тоа време. Имала одлични врски, а била и љубовница на важен саксонски дипломат. Дали додека била во Виена се сретнала со Бетовен? За тоа не постои доказ, но се знае дека композиторот бил музичка ѕвезда на Конгресот, диригирајќи свои дела пред групата високи функционери. Тешко е да се поверува дека Џули не би ја искористила приликата да го поздрави.
Подоцна Џули се вратила во Виена, бидејќи мажот ѝ бил ангажиран во театарот Кернертор, најпознат по еден посебен настан: премиерата во 1824 на Бетовеновата 9-та симфонија. Дали Џули седела во ложата таа вечер слушајќи ја „Одата на радоста“? И за ова нема доволно добар доказ.
Но изгледа дека Бетовен до крајот на животот се сеќавал на неговото „мило девојче“. По неговата смрт во 1827, неговите пријатели нашле неколку предмети скриени во неговата работна маса. Едното било славното писмо до „Бесмртната љубена“, а до него два минијатурни портрети. На едниот од нив со „а ла Титус“ фризура била насликана Џули Гучиарди.
