Според неколкумина од присутните, меѓу кои Марсел Пруст, Пикасо, Гертруда Штајн, Морис Равел и Клод Дебиси, следело хистерично смеење. Во моментот кога завесата се кренала за да почне балетот, според кореографија на легендарниот Васлав Нижински, почнала и физичката пресметка. Еден дел од публиката нападнала друг, а потоа и оркестарот, кој продолжил да свири под дожд од зеленчуци и други предмети. Четириесет лица биле исфрлени со сила.
Критиките биле безмилосни. „Дело на лудак..чиста какафонија", напишал Пучини. „Варварство", пишал критичарот на Ле Фигаро, Хенри Китар.
Но по 29 мај 1913 класичната музика веќе не била иста. „Обреди на пролетта" било револуционерно дело за револуционерно време. Напишано во предвечерјето на Првата светска војна и на руската револуција, тоа е симбол на една ера на големи научни, уметнички и интелектуални превирања. Ниту еден композитор оттогаш не може да ја одбегне сенката на оваа икона на 20-тиот век, и да не твори имајќи го предвид овој, во основа, кубистички модел, кој ја ставил под знак прашање сета европска музичка „логика" која владеела со векови. Токму затоа Стравински често го споредуваат со Пикасо, иако тој никогаш подоцна не го повторил скандалозниот успех на ова дело.
(дел од оригиналните костуми)
Денес во истиот театар во Париз една друга публика на 21 век ќе го наполни театарот, за да ја види реконструкцијата на оригиналната изведба и да ја одбележи 100-годишнината од нејзината премиера. Oвој пат кореограф е Саша Валц од Берлин. Тоа ќе биде уште една од 150-те продукции низ светот базирани врз делото на Стравински - од ганстерски филмови, панк-рок интерпретации или филмот „Фантазија" на Дизни од 1940-тите. Сепак сите тие имаат нешто заедничко - го слават животот, паганските сили поврзани со природата, и нивната нескротена енергија. Ние ви ја нудиме верзијата на Пина Бауш.
