Филм за холокаустот, кој не ужаснува затоа што нештата се видливи, туку затоа што злото во него се слуша. Дизајнерот на звук Џони Брн е номиниран за Оскар за звук за „Зона на интерес“, новиот филм на Џонатан Глејзер, кандидат за високото признание во уште четири категории, меѓу кои и зa најдобар филм и за најдобар меѓународен филм (Велика Британија).
„Зона на интерес“ е превод на германското „Interessengebiet", еуфемистичен термин со кој нацистите ја именувале ограничената зона околу Аушвиц. Но веројатно ова е единствениот филм во историјата за озлогласениот логор во кој главниот лик (имено, логорот) речиси и да не се појавува. Она што се „појавува“, во форма на сетилна дразба, се звуците кои најпрвин доаѓаат од целосно црниот екран - атонална врева која како да предупредува, да се отворат ушите за да не се биде при очи слеп.
Сцените кои следат по овој мрачен вовед се во целосна спротивност со морничавите звуци - лежерна пасторала на младо германско семејство со куп деца, среде пролетно зеленило, песна на птици и надојдени води. Таткото е реалниот командант на Аушвиц, Рудолф Хос (не Рудолф Хес), а неговата сопруга Хедвиг, со русокосите плетенки и румените образи (ја игра Сандра Хулер од „Анатомија на падот“ - очигледна добра година за неа) изгледа како излезена од пропаганден постер за мајчинството во Третиот рајх.
Таа го третира својот дом одделен со обичен ѕид од кампот не како пекол, туку како рај на земјата, плодна почва за живописни цветови и овошки кои се хранат од човечката пепел на крематориумот. Децата си играат со златните заби на жртвите, а повремено „од другата страна“ стигнува и луксузна бунда, веројатно на богата и веќе мртва Еврејка.
„Музиката“ во филмот, компонирана од Мика Леви, всушност е немузички звучен пејзаж, кој се состои од рекреирани звуци од Аушвиц - вресоци на жртвите, насилно дерење на чуварите и истрели од пиштоли. Тие се појавуваат повремено, но постојано присутен како звучна позадина е „индустрискиот“ звук на гасните комори и крематориумот. На екранот во ниту еден момент нема насилство, но парадоксално, тоа е постојано пред нашите очи.
Дел од звуците се реконструирани врз основа на необјавени изјави и документи од Државниот музеј Аушвиц-Биркенау на местото на кампот во Полска, каде е и снимен филмот. Луѓето во нив спомнуваат звуци на електрична ограда, музички оркестри и дрвени запчаници. Нo некои звуци можеле само да се замислат - удари на камшици или просто постојаната тензија во воздухот. „Звукот не е нешто што можеш толку лесно да го рационализираш како слика, и тоа ти влегува под кожа“, вели Брн, кој е можеби и вистинскиот режисер на филмот, кој без звуците би бил бесмислен.
Илина, Букбокс
