Во романот „Фо“, Џ. М. Куци (Букбокс осврт за него тука) повеќе од 250 години по објавувањето на оригиналниот „Робинзон Крусо“ понуди нова верзија во која главниот лик е - жена. Таа се викаше Сузан Бартон и беше во потрага по својата киднапирана ќерка, наводно однесена во Новиот свет. Патувајќи кон Лисабон таа доживува бродолом кој ја носи на брегот на островот на Робинзон и Петко.
Векови по објавувањето на книгата на Даниел Дефо во 1719, ваквите приказни за преживеани од бродолом биле толку чести што станале посебен жанр познат како „робинзонади“. Типично тие вклучувале мажи или моммчиња, сами или во групи. Требало да дојде 1986 за Куци да напише ваква робинзонада во која жените не играле споредна улога. Сепак, имало и исклучоци, кои нуделе поинакви идеи за родот и империјата во 19-вековна Англија.
Теми за способни жени-бродоломци биле објавувани во Германија уште во 18 век. Но темата се појавила и проширила подоцна во Британија. Таму, една од првите робинзонади во чиј центар стои жена била „Лејла или островот“ (1839) на Ан Фрејзер Титлер. Во неа 12-годишната Лејла Хауард е заглавена на пуст остров со својот татко, дадилката, кучето и мачката. За разлика од голем број претходни бродоломни приказни, таа содржи неколку драматични авантури и не вклучува „примитивни“ дивјаци кои треба да се цивилизираат. Наспроти тоа, Титлер се фокусира на симулирање семеен живот во дивината. Триото прави „спални соби“ во пештера, оградува градина и припитомува зајаци и птици. Дадилката игра главна улога во одгледувањето на Лејла, додека таткото одржува социјална дистанца, соодветно на својата класна припадност.
Четири децении подоцна, Елизабет Витакер ја објавила „Робина Крусо и нејзиниот осамен островски дом“, серија која била печатена во 1892 и 1893 во списанието The Girls' Own Paper. Приказната ги мешала домашните женски доблести со тогаш новата фигура на независната жена. Како и машките херои пред неа, 16-годишната Робина реагира на катастрофата со храброст и луцидност, истражувајќи го островот, убивајќи дерејќи опасна змија и на крај пукајќи во пират за да спаси младо момче. Таа е способен навигатор и морнар, а има и инженерски способности (учи да прави цигли).
Робина се соочува со „речиси човечки“ домородни жители, ги плаши и спасува бебе од жена која била во заточеништво откако оваа умира. Тинејџерката го одгледува детето како свое, откривајќи ја „вистинската мајчинска љубов“. Расистичкиот опис на воините и сочуството кон мајката и детето ја отсликуваат тогаш растечката тенденција да се оправда британскиот империјализам врз основа на хуманитарни мотиви.
Во „Четворица на остров - приказна за авантура“ (1892) на Л. Т. Мид, ликот Изабел Фрејзер е на иста возраст со Лејла кога ќе заврши на пуст остров со постариот повреден брат и двајца мали братучеди. Таа го претвора насуканиот брод во дом, лови огромни јастози и го спасува брата си откако тој е заглавен во дупка. Кога самата Изабел се разболува, другите деца се грижат за неа, благодарејќи на веќе воспоставената домашна околина. Исто како и фиктивните женски бродоломници пред неа, и таа комбинира домашни способности и „машка“ одважност, за да создаде мало парче идеализирана Британска империја во дивината.
