Брехт, познат по неговиот иновативен, „оттуѓувачки“ стил на драма, долго се сметаше за револуционерен автор чии дела длабински влијаат на следните генерации театарџии. Сепак, сега има истражувања кои фрлаат светлина на темните аспекти на неговата кариера, посебно на третманот кон соработниЧКите.
Маргарет Стефан била една од неколкуте жени кои Брехт ги манипулирал и ги експлоатирал за нивните книжевни таленти. Методот му бил да ги заведе и да им ветува брак, а потоа да ги убеди да му ги пишуваат драмите. Ова однесување открива системска злоупотреба на моќ и волја за крадење туѓ труд, што е крајна спротивност од јавниот имиџ на Брехт како прогресивен мислител и уметник.
Според изучувачот на Брехт, Џон Фуеги, придонесите на Стефан кон опусот на Брехт се суштински и клучни. Се смета дека му напишала минимум осум драми, меѓу кои и некои од најпопуларните како „Мајката Храброст и нејзините деца“, „Добрата душа од Сечуан“, „Животот на Галилео“, како и рани драфтови на „Кавкаски круг со креда“ . Доказите не се за занемарување: постојат ракописи од овие дела напишани рачно со нејзин ракопис и влечат од материјали на француски - јазик што Брехт не можел да го чита.
Ова откритие го доведува во прашање не само интегритетот на Брехт како уметник туку и самите темели на неговата репутација. Драмите по кои е најпознат и што му го обезбедуваат местото во театарскиот канон, излегува дека се, во голема мера, дела на жена што не добила признание. Оваа ситуација предизвикува прашања за авторство, соработки и историското бришење на женскиот придонес во уметноста.
Експлоатацијата на Стефан и други како неа надминува обично плагијаторство. Однесувањето на Брехт претставува длабоко предавање на довербата и манипулација на интимни врски за професионални придобивки. Користејќи ја брачната иднина како мамка, Брехт создавал динамика на моќ што му дозволила да ги експлоатира талентите на овие жени, а не им го признал трудот.
За жал, приказната на Стефан не завршува со присвојувањето на нејзините дела. По нејзината прерана смрт од туберкулоза, Брехт продолжил со експлоатација: Го изманипулирал нејзиното семејство и им го собрал наследството, со тоа додавајќи и финансиска штета на професионалните и личните предавства што ги претрпела.
Овој аспект од кариерата на Брехт нè принудува да се соочиме со непријатните вистини за вкрстувањето на уметноста, моќта и родот во културниот пејсаж на 20-от век. Истакнува како лесно се брише и присвојува придонесот на жените, дури и во прогресивни уметнички кругови. Случајот на Маргарет Стефан и Бертолт Брехт служи како остар потсетник на потребата критички да се испитаат историите што ги наследуваме и да се доведат до прашање наративите на културолошките икони.
Откритијата за методите на Брехт повлекуваат и реевалуација на неговите дела и оставштина. Самите драми остануваат влијателни и уметнички значајни, но разбирањето што го имаме за нивното создавање сега мора да ја опфати и колаборативната и експлоатирачка природа на нивното авторство. Оваа ситуација отвора комплексни прашања за начинот на кој припишуваме уметнички дела и како треба да се пристапи кон делата на уметниците чие однесување било крајно проблематично.
Патем, и Густав Малер сакал Алма да престане да компонира, а и Фицџералд се има нервирано што Зелда била поталентирана од него.
Да се замисли човек.
