Од „Спасувајќи го војникот Рајан“, преку „Интерстелар“, „Елисиум“ и „Марсовецот“, па сè до новиот филм „Одисеја“ на Кристофер Нолан – приказната во која Мет Дејмон ја игра главната улога е речиси иста: лик што е заглавен некаде и очајно сака да се врати дома.
Оваа повторлива тема дури доби и неформално име меѓу публиката - филмски универзум на „Доаѓање дома“. Шегата оди дотаму што некои фанови пресметале колку би чинело неговото „спасување“ во сите тие филмови, и дошле до сума од речиси трилион долари.
Во секој од овие филмови, ситуацијата е различна, но суштината е иста. Во „Спасувајќи го војникот Рајан“ тој е заглавен зад непријателски линии во Втората светска војна. Во „Интерстелар“ е изолиран на далечна планета. Во „Елисиум“ се бори да избега од распадната Земја. Во „Марсовецот“ останува сам на црвената планета. А сега, во „Одисејата“, се соочува со богови и чудовишта само за да се врати кај сопругата на Итака.
Новиот филм на Нолан го носи овој мотив на митолошко ниво. Трејлерот открива визуелно импресивен свет со големи битки, киклопи и фантастични елементи, додека приказната се развива нелинеарно – нешто што е типично за режисерот. Со буџет од околу 250 милиони долари и снимање целосно со IMAX камери, „Одисејата“ е еден од најамбициозните проекти на Нолан. Тоа само ја засилува зафрканцијата: секој нов обид „да се врати дома“ за Демон станува сè поскап, поголем и поспектакуларен.
Меѓутоа, она што фановите го забележуваат како шега, всушност има многу подлабока наративна логика. Тоа не е само случајност во изборот на улоги, туку повторување на една од најстарите приказни во човечката култура: патувањето на херојот.
Во класикот „Херојот со илјада лица“, Џозеф Кембл ја опишува т.н. „мономитска“ структура - приказна во која херојот заминува од познатиот свет, поминува низ низа искушенија и на крајот се враќа дома, променет. Токму овој последен дел (враќањето) е клучен. Не е доволно херојот да преживее; тој мора да се врати и да донесе некакво знаење, искуство или трансформација.
Токму тука шегата со „враќањето дома“ добива поинаква димензија. Наместо да биде само интернет-мем, таа всушност ја открива повторливоста на една длабока наративна матрица. Холивуд, свесно или не, постојано се враќа на истата структура затоа што таа функционира. Публиката интуитивно ја препознава - чувството на изгубеност, борбата и конечно надежта за враќање. Затоа, кога ќе се каже дека Мет Дејмон „постојано се обидува да се врати дома“, тоа може да се чита и како симболичка константа: неговите улоги репродуцираат една од најосновните човечки приказни. Од антички митови до современ блокбастер, патувањето можеби се менува, но потребата за враќање останува иста.
