Искушението е големо на Хелен Мирен да се гледа како на две различни жени, кога ќе ги разгледаш децениите зад нејзе. Прво, имаме млада, гласна класична актерка која храбро се бори против објективизација, без разлика дали се во прашање весници („И Стратфорд има своја секс-кралица“ е еден наслов) или некакви си водители на телевизија. Потоа имаме зрела Хелен Мирен, надарена за играње кралици (Елизабета I на телевизија и Елизабета II на филм и на сцена), потоа, за собирање награди и општо бивање фантастична дама поврзана со одлични каузи. Амбасадор е на Women International, секогаш е посветена, вонсериски е талентирана, склоп на номадско и величествено.
Самодовербата е можеби генетска - родена е како Хелен Мироноф, со дедо по татко - руски аристократ кој се борел во царската армија, а заглавил во Британија со семејството додека преговарал за оружје и избила револуцијата во 1917. Сепак, зад нејзиното аристократско држење се крие авантурист спремен за предизвик. Од 1967-71 ги игра Кресида и Офелија на Шекспир, и Г-ца Јулија, а потоа се преместува во Париз и работи на новооснованиот Меѓународен центар за театарско истражување.
Од таму следува пат во Африка, каде што со основачот Питер Брук одат да ги истражуваат почетоците на настапот како таков, едно ригорозно и истоштувачко патување од кое Брук радо се сеќава на една нејзина импровизација: Основниот реквизит бил тепих и еден ден, без предупредување виделе како млада, згодна актерка скокнала на тој тепих и за секунда се претворила во стуткана, куца, стара баба, со толку убедлива изведба, што неколку потресени набљудувачи притрчале да ѝ помогнат.
Ако денес им е позната на повеќето преку работата на големи и мали екрани, пресвртна точка ѝ е во 1991, кога играше во „Главен осомничен“, како детективот и главен инспектор Џејн Тенисон. Овде прв пат се забележува нејзината способност да биде челична и ранлива. Ликот го прави одлучен, опсесивен и константно во борба со институционалниот сексизам во полицијата, истовремено свесен за цената што се плаќа кога вечно мораш да се докажуваш во машки свет.
За „Кралицата“, режисерот Стивен Фрирс вели дека, во однос на кастингот „било многу важно да имаш некој што ти прави незгодно“. Иако филмот е за анус хорибилис-от на кралицата - кога смртта на Дајана ја прикажа во несочувствително светло пред јавноста, Мирен покажува дека смиреноста на кралицата е сепак извор на сила.
Во кралска облека се враќа на сцена, за претставата „Публика“ на Питер Морган и импресионира со способноста да ја прикаже исклучителноста и обичноста на кралицата во исто време. Ја доловува и нејзината адаптибилност кон сите премиери, но што е најважно, покажува дека сите драми за монарх се всушност истражувања на осаменоста. И ако се погледнат и поскорешните филмови, заклучокот е дека нејзиниот квалитет е константен.
Според некои, најфасцинатна улога од сите и е Марија Алтман, во „Жената во златно“, каде игра жена која бара правда за украдената слика од Климт од страна на нацистите. Прецизно ја прикажува ароганцијата и нетрпението на Австријка од високата класа која не прифаќа аргументи.
Посветена, вредна и исклучително талентирана, Хелен Мирен е еднакво обожавана и за телевизиски и за филмски улоги. И најверојатно, како што заклучува Мајкл Билингтон во Гардијан, иако со годините го проширува својот распон, на 75 е сѐ уште истата девојка што ја играла Клеопатра во театар на 20.
