Кога ги отворил не знаел што да мисли: Внатре имало 1200 слики, некои од нив огромни, со геометриски фигури во интензивни бои. Го викнал комшијата кој бил малку поинформиран и пообразован, но и двајцата не разбирале што откриле. Претпоставувале дека сликите или треба да формираат огромна сценографија, или дека се нелегални, можеби и украдени.
На комшијата му текнало да се јави кај пријател што работел во музеј, а пријателот прашал дали имаат потпис.
„Да - на аголот пишува Хилма Клинт.“
Дошле познавачи и некој од властите да ги соберат кутиите.
Неколку недели подоцна, Стокхолмскиот музеј на уметности објавил необично откритие: Повеќе од 1000 слики, цртежи и теоретски есеи, тотално апстрактни дела со чисти геометриски форми во боја и прецизни текстури, потпишани и датирани во доцниот 19 и раниот 20 век.
Датумите биле необичната работа: Насликани биле пред Кандински, Малевич и Мондријан да го „измислат“ апстрактното сликање. Хилма дефинитивно била пред нив. Зошто никој не знаел дека постои и зошто сликите биле скриени?
Хилма аф Клинт е родена во Стокхолм во 1862. Татко ѝ бил математичар и имал голема библиотека каде што Хилма учела сè за геометрија и уметност.
На дваесет години се запишала на Шведската академија за уметности, една од ретките школи што примале жени, и припаѓала на првата генерација европски сликари кои поставувале изложби и живееле од своите дела. Сликала портрети и реалистични пејсажи што клиентите многу ги ценеле.
Во тоа време се откриле рендгенските зраци и електромагнетните бранови, кои можеле да праќаат информации преку воздух и вакуум. Овие настани ја воодушевиле Хилма и наводно заклучила дека постојат невидливи паралелни светови.
Се интересирала за овие алтернативни реалности и различни нивоа на перцепција, под влијание на периодот - во тоа време науките се поврзувале со спиритуализам и Хилма одела и на спиритуални сесии.
Можноста да комуницира со најсаканата сестра која била почината ја охрабрувала на овие чекори. Се обидувала да комуницира со неа и формирала клуб со уште пет други жени - се среќавале секој петок, повикувале духови и имале сесии на автоматско сликање и пишување поезија (што подоцна го правеле и надреалистите).
Хилма почнала да создава ретки слики со случајни точки на нив, препреавајќи се дека се препушта на други енергии, па потоа сликала хаос врз основа на геометриските структури во природата што ги знаела добро уште од кога била дете.
Некои денови ги поминувала сликајќи нарачки, па се заклучувала во куќата на село за да ја ослободи креативната енергија што ја чувала во тајност - две сликарки во една личност.
Еден ден напишала тестамент и го назначила нејзиниот внук Ерик како единствен наследник под услов да ги држи сликите во дрвени кутии што ќе се отворат дваесет години по нејзината смрт.
Не се знае зошто одлучила вака, но се смета дека ги сметала нејзините слики за многу интимен и искрен поглед на себе. Можеби сметала и дека делата ѝ се тотално надвор од академските правила и дека ќе ја изгуби кариерата ако ги објави.
Сепак, нејзиниот внук починал пред да истечат дваесетте години и сликите останале скриени многу подолго отколку што таа планирала, до 1986, кога шведскиот фармер ги нашол во подрум. Во тоа време, авангардата од почетокот на векот е сосема асимилирана, а уметноста оди во сите правци.
Во таа врева, Хилма аф Клинт случајно се враќа за да си го заземе местото како вистинската мајка на надреализмот.
